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张中行对于《锦瑟》的解读不准确

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发表于 2017-3-31 01:55:43 |显示全部楼层
张中行先生对于《锦瑟》的解读:
想到一首公认最难解的诗,李商隐《锦瑟》,古今解此诗者总不下几十家,众说纷纭,莫衷一是。我有时想,与其胶柱鼓此锦瑟,不如重点取意境而不求甚解。我曾用此法试解:
“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年”,
(一晃年已半百,回首当年,一言难尽。)
“庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃”,
(曾经有梦想,曾经害相思。)
“沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟”,
(可是梦想和思情都破灭,所得只是眼泪和迷惘。)
“此情可待成追忆 只是当时已惘然”,
(现在回想,旧情难忘,只是一切都如隔世了。)
这近于六经皆我注脚,总比大力思索而把意境弄得支离破碎好一些吧。
然后读了张先生自己写的几首诗。
己未伏夜简南星二首:
诗书多为稻粱谋,惭愧元龙百尺楼。戏论几番歌塞马,熏风一夜喘吴牛。也曾乞米趋新友,未可传瓜忘故侯。后海晨昏前日事,不堪燕越又三秋。
其二:
一生能见几清明,久别吴娘暮雨声。岂有仙槎通月府,何妨鹤发住春城。青云兴去依莱妇,白堕香来曳老兵。安得秋风三五夜,与君对坐话归耕。
张先生的诗体来自宋诗,但又不是西昆,应该是圭臬江西诗派。
如果七律看不太真,再看张先生的五律:
伏枕
凄风长至夜,伏枕忆修途。蹀躞留双趼,蹉跎乏半铢。三余亲卷轴,四部代巴菰。老去犹佳兴,寒灯听鬼狐。
乡居西厢毁于地震忆初至之日
青衿游北序,白首转西厢。稚幼争窥户,糟糠欲下堂。榻前多鼠妇,天外一牛郎。默数晨鸡唱,方知夏夜长。
从五律更看得清,张先生的诗体来自宋人
李商隐诗句法来自杜甫,瑰丽想象来自李贺,文法入诗来自韩愈。老杜句法来自“谢家句法”。谢灵运的《游东田》:戚戚苦无悰,携手共行乐。寻云陟累榭,随山望菌阁。远树暧仟仟,生烟纷漠漠。鱼戏新荷动,鸟散馀花落。不对芳春酒,还望青山郭。“鱼戏新荷动,鸟散馀花落”就是典型的“谢家句法”。试想一下,如果让你用五个字去描绘景物,你能够用怎样的句式?历数汉魏以来的五言名句,都未曾超过“鱼戏”这样的句式。一个句子中包含两个主谓结构,即“双主谓”句式,唐人王昌龄在《诗格》“十七势”中将其列为第十二势:“一句中分势”,诗例为“海净月色真”(王昌龄《送韦十二兵曹》)。五言诗的句式,至此才算“题无剩义”。
绍绪李商隐的是北宋西昆诗派。张先生没有仿写过西昆,所以对于《锦瑟》的解读是不准确的。
李商隐是鲁班的话,西昆诸公算是建筑师,那么从西昆的艺术技巧反入解读李商隐的诗,不失为可行之道。毕竟李商隐的徒弟更有资格解读李商隐的诗。
按照西昆的逻辑,《锦瑟》应该这样解读:《锦瑟》的结构仿老杜的:蓬莱宫阙对南山,承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母,东来紫气满函关。云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚,几回青琐点朝班。这首诗的章法在于前六句皆说一意,而第七句点明只是南柯一梦,笔法重大奇崛。《锦瑟》前六句写的是人生的失望和希望交错的情绪,转换成感觉就是“思、迷、托、明、生”,再转换成具象,庄生晓梦、望帝春心、沧海月明、蓝田日暖。最后提炼成思想的结晶:此情可待成追忆只是当时已惘然。
《锦瑟》译文:人生如在胶柱之间坎坷跋涉,数来数去已经五十岁了;庄生在夜欲明时梦到蝴蝶,望帝逝去魂魄托付杜鹃。沧海月明照耀鲛客落泪,蓝天玉冷可怜为日生烟。那些最美好的向往,现在都是惘然了。
李商隐用最美丽的事物寄托最伤感的情绪,已经绝望至极,却不说绝望,还写憧憬,读了让人更加绝望!





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发表于 2017-4-1 11:51:36 |显示全部楼层
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发表于 2017-4-2 16:33:46 |显示全部楼层
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发表于 2017-4-6 01:06:02 |显示全部楼层
很喜欢你的解读。
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发表于 2017-4-6 21:55:48 |显示全部楼层
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发表于 2017-5-2 12:44:08 |显示全部楼层
读解读,有所得,谢谢!
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